Peyo

Portret van Peyo, Belgische striptekenaar, 1990
Portret van Peyo, Belgische striptekenaar, 1990

Peyo is het pseudoniem van Pierre Culliford, een Belgisch Franstalig striptekenaar die geboren werd in Schaarbeek, in de provincie Brabant, en overleed in Brussel, in het Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Na een korte ervaring als animator in een Belgische animatiestudio begon hij na de oorlog te werken in de stripwereld, onder meer met stroken in verschillende dagbladen, waaronder Poussy in Le Soir. In het begin van de jaren 1950 trad hij toe tot het weekblad Spirou, waar hij het personage Johan nieuw leven inblies en later ook Pirlouit introduceerde. Hij groeide uit tot een van de pijlers van Spirou. In 1958 creëerde hij in La Flûte à six trous de kleine blauwe elfjes Les Schtroumpfs, die Johan et Pirlouit snel op de achtergrond duwden. Begin jaren 1960 richtte hij een studio op voor assistenten zoals François Walthéry, Gos en Marc Wasterlain. Hij bedacht ook de reeksen Benoît Brisefer en Jacky et Célestin. Zijn productie verminderde sterk in het begin van de jaren 1970. Hij investeerde veel in de animatiefilm La Flûte à six schtroumpfs uit 1975 en werkte mee aan de Amerikaanse televisieadaptatie van Les Schtroumpfs in het begin van de jaren 1980. Door terugkerende gezondheidsproblemen verliet hij Editions Dupuis en Spirou om Cartoon Creation en het tijdschrift Schtroumpf ! op te richten.

Van Spirou naar De Smurfen

Pierre Culliford, beter bekend onder het pseudoniem Peyo, werd geboren in Schaarbeek, in de provincie Brabant, en stierf in Brussel, in het Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Hij was een Belgische Franstalige striptekenaar en bleef vooral bekend door Les Schtroumpfs, Johan et Pirlouit, Benoît Brisefer, Jacky et Célestin en Poussy.

Na een korte ervaring als animator in een Belgische animatiestudio begon hij na de oorlog met werken in de stripwereld door stroken te publiceren in verschillende dagbladen, waaronder Poussy in Le Soir. In het begin van de jaren 1950 trad hij toe tot het tijdschrift Spirou, waar hij het personage Johan nieuw leven inblies. Niet veel later kwam ook Pirlouit erbij, en Peyo groeide uit tot een van de pijlers van Spirou.

In 1958 creëerde hij in het verhaal La Flûte à six trous de kleine blauwe wezentjes die later bekend zouden worden als Les Schtroumpfs. Die reeks werd al snel belangrijker dan Johan et Pirlouit, waardoor hij die laatste uiteindelijk opgaf. In het begin van de jaren 1960 richtte hij een studio op om assistenten zoals François Walthéry, Gos en Marc Wasterlain te kunnen opnemen. In die periode bedacht hij ook de reeksen Benoît Brisefer en Jacky et Célestin.

Begin jaren 1970 verminderde zijn productie sterk. Hij investeerde veel in de animatiefilm La Flûte à six schtroumpfs uit 1975, en begin jaren 1980 werd Les Schtroumpfs in de Verenigde Staten bewerkt tot een animatieserie waarbij hij betrokken was. Door terugkerende gezondheidsproblemen verliet hij Editions Dupuis en Spirou om Cartoon Creation en het tijdschrift Schtroumpf ! op te richten, maar die verdwenen snel door beheersproblemen. In 1992 ging hij naar Editions Le Lombard, maar hij overleed enkele maanden later.

Jeugd in Brussel

Peyo werd geboren in Schaarbeek, een gemeente van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Hij was het derde kind in een gezin dat een burgerlijk leven leidde in Brussel, met een drukbezette vader, Richard Culliford, een effectenmakelaar uit een Engelse familie die de Belgische nationaliteit had gekozen. Onder zijn voorouders bevond zich ook de piraat Robert Culliford. Zijn moeder, Marguerite Marie Kulinckx, was huisvrouw en kwam uit Sint-Joost-ten-Node.

Het gezin ging regelmatig op zondagochtend naar de mis. Thuis beschikten ze over een projector voor privécinemavoorstellingen, waardoor de kinderen stille filmsterren leerden kennen. Er was ook een grote bibliotheek met Tintin-albums, vooral Les Cigares du pharaon en Le Lotus bleu. Peyo las tijdschriften zoals Le Journal de Mickey en Robinson, Amerikaanse reeksen en verhalen zoals Lettres de mon moulin. Op school was hij niet sterk in de meeste vakken, behalve geschiedenis, en hij stond bekend om zijn sportieve aanleg. Zijn passie voor vertellen groeide door kleine shows te maken voor familiebijeenkomsten.

Toen hij zeven jaar was, verloor hij zijn vader aan een ziekte die later als myopathie werd geïdentificeerd. Daarna werd de familie teruggetrokken, al bleven financiële zorgen uit. Peyo studeerde aan het Institut Saint-Louis, waar hij theater en zang ontdekte. Voor tekenen had hij geen bijzonder talent en hij kreeg er slechte punten voor.

Oorlogsjaren in Brussel

In 1940 viel Duitsland het neutrale België binnen. Terwijl duizenden Belgen naar Frankrijk vluchtten, besliste Peyos familie om in Brussel te blijven, ondanks de bezetting. Zijn oudste broer Walter sloot zich aan bij het verzet. Tijdens die periode namen de middelen van de familie af, wat de oorlogsjaren nog zwaarder maakte.

Van studie naar eerste werk

Door geldgebrek verliet Peyo het Institut Saint-Louis om een beroepsopleiding te volgen. Daar moest hij het eerste jaar overdoen, omdat hij te weinig handvaardigheid had. Voor het tweede jaar stapte hij over naar het Athénée Adolphe Max, waar hij een moderne vijfde klas volgde. Hij kon in verschillende vakken niet bijbenen en stopte op zijn vijftiende met studeren.

Om in zijn onderhoud te voorzien, ging hij werken als assistent-projector in cinema Mirano. Hij droeg er zware filmrollen en herstelde kapotte rollen. Tijdens de bezetting merkte hij dat Mirano vooral Duitse propagandafilms vertoonde. Toch herinnerde hij zich ook films als Les Aventures fantastiques du baron Münchhausen en Les Visiteurs du soir. Na een jaar verliet hij die job en deed hij verschillende kleine klussen.

In de zomer van 1945 reageerde hij op een advertentie van studio CBA en werd hij aangenomen als gouacheschilder. Daar ontmoette hij André Franquin, Morris en Eddy Paape. Bij CBA werkte hij mee aan de korte animatiefilm Le Cadeau de la fée, maar die werd nooit voltooid omdat de studio sloot. Daarna bleef hij werkloos, terwijl zijn collega’s naar éditions Dupuis trokken voor stripwerk. Zijn tekentalent was toen nog beperkt in vergelijking met dat van hen, en een middeleeuws personage dat hij bedacht, werd niet verder uitgewerkt en bleef ongepubliceerd.

Om zijn artistieke vaardigheden te verbeteren schreef hij zich in aan de Académie royale des beaux-arts de Bruxelles, maar hij bleef er slechts drie maanden en was niet overtuigd van het onderwijs. Daarna begon hij aan een loopbaan in de reclame en tekende hij posters voor verschillende merken. In 1946 ontmoette hij ook zijn latere vrouw Janine, bijgenaamd Nine.

De eerste stripreeksen

In 1946 werd een reeks over scouting door het toekomstige tijdschrift Tintin afgewezen. Datzelfde jaar publiceerde Peyo zijn eerste strip in Riquet, het jeugd bijvoegsel van de dagelijkse krant L'Occident. Daarna creëerde hij Pied-Tendre, een reeks over een jonge Native American, en Puce, een stripreeks over scouting. Puce verscheen later in het scoutblad Mowgli. Peyo maakte ook Les Enquêtes de l'inspecteur Pik voor het tijdschrift Bon Marché. Die reeks was geïnspireerd door Hergé en Amerikaanse strips, maar werd al snel midden in het verhaal stopgezet.

Van Johan tot Spirou

Peyo kwam via een koorkameraad in contact met de jeugdredacteur van de grote Brusselse krant La Dernière Heure. Daar publiceerde hij eerst een stille vierstrooksstrip met de titel Les Aventures de Johan. In augustus volgde een tweede strip en in september een derde. Begin 1947 beleefde Johan twee opeenvolgende avonturen van enkele stroken. Deze Johan-verhalen gaven Peyo de kans om zijn universum en personages verder uit te bouwen, al waren zijn tekeningen toen nog weinig uitgewerkt en bleven de ideeën vrij eenvoudig.

Het jaar daarop creëerde hij de op piraten gebaseerde reeks Capitaine Coky. Om de gevechtsscènes meer spanning te geven, tekende hij elke pagina drie tot vier keer opnieuw. Toch vond de reeks geen uitgever. In 1949 maakte hij, tussen reclameopdrachten door, de halfpagina-gagreeks Poussy, de kat. Die verscheen in de prestigieuze krant Le Soir en toonde duidelijk meer artistieke maturiteit en grafische vooruitgang. Poussy dook ongeveer om de vijftien dagen op in de jeugdpagina’s van Le Soir.

In dezelfde periode bracht Peyo Johan opnieuw tot leven in de pagina’s van Le Soir. Nadat de jeugdpagina’s in La Dernière Heure waren verdwenen, had hij het personage even laten rusten. De herneming van Johan gebruikte een gelijkaardig scenario als vier jaar eerder, maar de opbouw en de tekeningen waren duidelijk verbeterd. Dat liet zien dat Peyo steeds meer meesterschap verwierf in het stripvak. Tegelijk begon hij er meer en meer aan te denken om zijn reclamewerk op te geven en voltijds auteur te worden.

Eind 1951 ontmoette Peyo André Franquin opnieuw, na jaren zonder contact. Franquin was intussen een belangrijke medewerker van Spirou en werkte mee aan de reeks Spirou et Fantasio. Peyo probeerde al jaren in Spirou te raken, maar zijn tekeningen werden door de uitgever als onvolwassen beschouwd. Franquin stuurde Peyo’s tekeningen door naar éditions Dupuis, die hem enkele dagen later in dienst namen met Franquins steun.

Daarna leverde Peyo een verhaal af met de titel L'Attaque du château, goed voor zeven pagina’s die van januari tot april 1952 verschenen. In dit verhaal experimenteerde hij met zwart-wit en tekende hij een zwaardgevecht. Voor Spirou hergebruikte hij het personage van de kleine page, maar gaf hem zwart haar. Omdat hij wekelijks moest publiceren en zijn werk professioneler moest aanpakken, kreeg hij advies van Franquin om zijn productie te verbeteren.

Voor zijn eerste verhaal, Le Châtiment de Basenhau, tekende Peyo de eerste vier pagina’s opnieuw. Het verhaal verscheen in Spirou, maar pagina tien werd door de uitgever gecensureerd. Die pagina toonde een folterscène waarin een troubadour verplicht werd liters water te drinken en werd nooit opgenomen in albumuitgaven. In dit verhaal verbeterde Peyo zijn tekenstijl sterk en sloot hij af met een grote veldslag. In dezelfde periode trouwde hij met Nine en verhuisde hij naar Ukkel, waar ze in het huis van haar schoonouders gingen wonen. Peyo overtuigde Nine vervolgens om haar baan als typiste op te geven en de tekeningen in te kleuren.

Le Maître de Roucybeuf en vervolgverhaal

Twee maanden na het einde van het eerste verhaal begon een tweede verhaal, met als titel Le Maître de Roucybeuf. Dat vervolg had weliswaar een weinig origineel plot, maar viel op door zijn humor en zijn gevoel voor storyboardopbouw. Ook bijrollen kregen meer diepgang, zoals de heks Rachel. Het verhaal liep later af, in een niet nader genoemd jaar. Dat beide verhalen in hetzelfde jaar als softcoveralbums werden uitgegeven, wijst erop dat de reeks succesvol was.

De doorbraak van Johan en Pirlouit

In de Johan-reeks gebruikte Peyo drie keer hetzelfde basisidee van de ontvoering van een prinses door een heer, maar hij werkte dat scenario telkens verder uit tot een lang verhaal. Voor een nieuwe wending voegde hij een komische hulp toe aan de held Johan. Hij koos daarbij voor een klein volwassen personage, ouder dan Johan, en gaf hem de naam Pirlouit. In de zomer van 1954 verscheen het verhaal Le Lutin du Bois aux Roches in de krant Spirou. Peyo hield de komst van Pirlouit bewust even geheim om de spanning te bewaren, en werkte het basisgegeven daarna sterk uit met dit nieuwe seriebestanddeel.

Dat verhaal werd later door Peyo zelf beschouwd als het echte begin van zijn loopbaan als stripauteur. Na deze publicatie veranderde de krant ook van paginering. De reeksen Johan en Pirlouit verschenen voortaan twee pagina's per week, terwijl de onderbrekingen tussen twee verhalen opliepen tot ongeveer zes maanden.

Pirlouit was aanvankelijk maar voor een enkele episode gepland, maar door het succes bij de lezers keerde hij terug als vast personage. In het volgende verhaal, La Pierre de Lune, bracht Peyo Pirlouit opnieuw in. Daar werkte hij voor het eerst ook de persoonlijkheid van de schurk dieper uit. Hij introduceerde de vijand Sire de Boustroux, kreeg censuureisen om diens kostuum aan te passen en maakte hem tot het enige personage dat in het werk sterft. In hetzelfde verhaal verscheen ook Homnibus als terugkerend personage.

Nieuwe opdrachten bij Spirou

In 1955 lanceerde uitgeverij Dupuis het nieuwe weekblad Risque-Tout, waaraan ook auteurs van Spirou meewerkten. Peyo leverde er verschillende verhalen van vier pagina's met zijn favoriete personages en schreef bovendien korte Marsupilami-verhalen voor André Franquin. Het blad hield echter al na één jaar op te bestaan. Peyo besloot daaruit dat het korteverhaalformaat niet geschikt was voor zijn personages. Tegen Kerstmis 1955 werd zijn zoon Thierry geboren. In dezelfde periode werkte Peyo samen met André Franquin aan het geïllustreerde verhaal Mathieu, le petit bossu, dat verscheen in het kerstnummer van Spirou. Tegen 1955 was Peyo een van de pijlers van het weekblad Spirou geworden. In 1956 maakte hij ook één pagina van de humoristische sciencefictionreeks Mars contre Terre voor een magazineproject van Jean-Michel Charlier. Dat project werd al voortijdig stopgezet om financiële redenen, waardoor Mars contre Terre niet verder kwam dan die ene pagina.

Nieuwe avonturen van Johan en Pirlouit

In 1956 begon in Spirou de publicatie van Le Serment des Vikings, een nieuw Johan en Pirlouit-verhaal dat veel vechtscènes en historische verslagen over Vikingen bevatte. Voor dat verhaal moest Peyo zich verdiepen in het onderwerp. Le Serment des Vikings liet tegelijk zien hoe sterk hij was in tekenwerk en in de opbouw van een verhaal. Opvallend is dat dit avontuur geen fantasie-elementen bevatte.

Twee maanden later startte in 1956 ook La Source des dieux. Dat verhaal wordt beschouwd als een van de eerste heroische fantasyverhalen in de Frans-Belgische strip. De gags hielpen het ritme van de vertelling, terwijl de twee helden werden neergezet als personages met een complexe persoonlijkheid.

Van La Flèche noire tot de eerste Smurfen

In het kerstspecial van 1956 kreeg een verhaal over Johan en Pirlouit extra aandacht. Daarna begon Peyo met La Flèche noire, waarin hij enkele duidelijke veranderingen doorvoerde om jonge lezers beter te helpen volgen: hij schakelde over van kapitalen naar kleine letters en liet het vaste raster van twaalf gelijke prenten los, zodat de vakken groter konden worden naarmate de actie daarom vroeg. Een maand en een half na het einde van La Flèche noire volgde Le Sire de Montrésor. In dat verhaal werkte Peyo rond identiteitsverwisseling en het contrast tussen goed en kwaad, en liet hij Pirlouit zelfs oneerlijk worden om criminele plannen te dwarsbomen. Tijdens die periode bleef hij ook andere korte opdrachten maken. Voor het kerstspecial publiceerde hij Les Anges, een kort verhaal van twee pagina's, terwijl Le Sire de Montrésor nog liep. Daarnaast signeerde hij samen met de beginnende Jean Roba het verhaal Une étoile pour le Prince.

Na zijn aansluiting bij Spirou raakte Peyo goed bevriend met André Franquin. Beiden, samen met hun echtgenotes, brachten vaak tijd met elkaar door tijdens vakanties of maaltijden. In 1957 ontstond tijdens zo'n maaltijd het woord Schtroumpf. Peyo gebruikte aanvankelijk de uitdrukking Passe-moi le schtroumpf om het zoutvat te vragen, waarop Franquin antwoordde: Tiens, schtroumpfe-moi ca. Dat leidde tot de Schtroumpf-taal, al gebruikte Peyo die niet meteen in zijn strips.

Begin 1958 begon Peyo aan een nieuwe Johan en Pirlouit-stem die vertrok vanuit Pirlouits slechte muzikale talent. Hij wilde hem een betoverde fluit geven als sleutelelement. Drie weken na het vorige verhaal startte de publicatie van La Flute a six trous. De reeks opende met grappen waarin Pirlouit en zijn magische fluit iedereen aan het dansen bracht. Dupuis gaf toestemming om het verhaal uit te breiden van vierenveertig naar zestig pagina's. Peyo voerde ook de makers van de magische fluit in en hergebruikte kleine roze elfjes met bloemenhoedjes uit een vorig animatieproject. Die kleine wezens noemde hij Schtroumpfs, op basis van het woord dat hij met Franquin had bedacht. Zijn vrouw Nine stelde voor om hen blauw te kleuren. Peyo bouwde rond de Smurfen spanning op in enkele stroken door de ontdekking van nieuwe personages te sturen. Zelf zei hij dat de Smurfen-taal de uitgever zorgen baarde over mogelijke Franse censuur, maar hij stelde hen gerust door te zeggen dat het om een tijdelijke toevoeging voor enkele stroken ging. In datzelfde jaar werd ook zijn tweede kind, Véronique, geboren.

Van een eenmalig verhaal naar mini-verhalen

Les Schtroumpfs waren oorspronkelijk bedoeld voor slechts een enkel verhaal, maar de redactie merkte al snel dat ze de lezers van het tijdschrift Spirou sterk aanspraken. Hoofdredacteur Yvan Delporte vond het daarom interessant om de Smurfen opnieuw te gebruiken. Hij koppelde dat idee aan een kleine doe-het-zelfstrip die twee jaar eerder al aan de lezers was aangeboden. Delporte zag een mogelijkheid om die vorm opnieuw in te zetten en berekende dat drie gevouwen bladen samen een mini-album van 48 pagina's konden vormen.

Zo ontstonden de mini-verhalen, die eerst rond Les Schtroumpfs begonnen en daarna ook door andere auteurs van Spirou werden gebruikt. Het eerste mini-verhaal verscheen in 1977 met Les Schtroumpfs noirs, waarin de Smurfen agressief worden na een beet van de vlieg Bzz. Peyo vroeg Delporte om mee te helpen aan het scenario. De uitwerking gebeurde tijdens brainstormsessies, waarbij Delporte de ideeën noteerde en ze daarna bewerkte tot pagina's voor het mini-verhaal.

Omdat Peyo tegelijk overbelast was met werk aan Johan, Pirlouit, Poussy en Les Schtroumpfs, stelde Charles Dupuis een jonge assistent voor: Gérard Deuquet. Die hielp bij het tekenen van decors en bij de lettering, en hij leerde snel. Al gauw kreeg hij toestemming om zelf een mini-verhaal te maken, met als titel La Vache de Quattres. Peyo gaf hem daarbij advies.

Les Schtroumpfs noirs werd later ook bewerkt tot een korte animatiefilm door TVA Dupuis. Die korte film werd op de Belgische televisie uitgezonden, zonder dat Peyo erbij betrokken was.

Nieuwe reeksen en samenwerkingen in 1960

In 1960 werd Peyo een meer erkend auteur. Charles Dupuis zag toen het commerciële potentieel van zijn werk en wilde vermijden dat hij voor concurrenten zou werken. Tegelijk contracteerde het nieuwe Franse tijdschrift Pilote auteurs die met Dupuis samenwerkten. Dupuis wilde vooral de gagreeks Poussy in Spirou magazine krijgen, en Peyo stemde ermee in om Poussy naar Spirou te verhuizen.

Om die reeks te vervangen, bedacht Peyo Benoit Brisefer, over een supersterk kind dat door verkoudheden zijn kracht verliest. Charles Dupuis wilde ook dat deze reeks in Spirou zou verschijnen. Peyo gebruikte Benoit Brisefer om meer eigentijdse verhalen te kunnen maken. Voor de eerste avonturenreeks, Les Taxis rouges, liet hij de achtergrondtekeningen maken door Will, die kort voordien als artistiek directeur bij Tintin magazine was gestopt. Les Taxis rouges begon in het kerstnummer van Spirou en werkte het thema van politie en dief uit tot een modern verhaal.

Naast deze projecten bedacht Peyo ook twee avontuurlijke tieners, Jacky en Célestin, voor Le Soir. Omdat hij het erg druk had, vroeg hij Will om hen te tekenen. Peyo stond bekend om zijn vertragingen bij vijf gelijktijdige reeksen en extra illustraties, en hij leverde soms zelfs comicpagina's 's nachts rechtstreeks af aan de drukkerij in Marcinelle.

Nieuwe verhalen en controverse

In 1963 publiceerde Biographie in Spirou L'Anneau des Castellac. Hoewel er op dat moment al veel reeksen liepen, weigerde Biographie hulp om de hoofdreeks te produceren. In L'Anneau des Castellac werkte hij rond het gegeven van twee helden die een gevallen heer weer op de been helpen. Daarbij schrapte hij alle verwijzingen naar magie en wonderen, en de Smurfen kwamen er niet in voor, ook al had Biographie ze drie jaar eerder zelf gecreëerd.

Daarna zette Biographie Les Schtroumpfs centraal in Le Pays maudit, eveneens in Spirou. Dat verhaal behandelde het thema van Smurfen als slaven in een diamantmijn. Een scène waarin Monulf in het Jiddisch uitscheldt, leidde tot beschuldigingen van antisemitisme tegen Biographie. Francis verzorgde onder toezicht van Biographie de inkting van de achtergronden en de lettering, terwijl Marcel Denis hem hielp maar kort daarna weer vertrok.

Een kans bij Spirou

In 1963 wordt François Walthéry, toen zeventien jaar oud, uitgenodigd op de redactie van Spirou. Hij had daarvoor al ongeveer twintig pagina's naar Spirou gestuurd. De hoofdredacteur van Spirou stelde hem vervolgens een functie voor om Francis te vervangen. Walthéry stelde zijn antwoord echter uit en wilde pas na de zomer van 1963 definitief beslissen.

Nieuwe medewerkers en albumprojecten

Vanaf 1963 werkte Peyo opnieuw samen met Will aan de avonturen van Benoit Brisefer. In dezelfde periode maakte hij Madame Adolphine, met een robotbendeleider als oudere vrouw. Omdat de deadlines soms krap waren, zette Peyo Jean Roba in om pagina's op tijd af te werken.

Na zes mini-verhalen verschenen de Schtroumpfs regelmatig in Spirou. Le Schtroumpf volant ontstond met hulp van Yvan Delporte, en Peyo plande intussen om mini-verhalen om te zetten naar grote albums. Ook Le Schtroumpfissime liep als verhaal in Spirou en behandelde onder meer kritiek op de vertegenwoordigde democratie. Vanaf dat verhaal kregen bepaalde Schtroumpfs ook een eigen, duidelijker karakter, op initiatief van Yvan Delporte. Derib werkte mee aan dat verhaal door achtergronden en inkting te verzorgen, terwijl Delporte de scenario-opbouw hielp.

François Walthery kwam op een onbepaald moment in Peyo's studio terecht en werkte mee als volwaardige medewerker, niet als jonge leerling. Peyo gaf vooral advies, maar leerde zijn assistenten niet stap voor stap hoe ze striptekeningen moesten maken. Toen Walthery samen met Peyo begon aan Schtroumpfonie, gaf Peyo hem de opdracht om een reeks houten, uitgekerfde muziekinstrumenten te tekenen. Na afloop van Schtroumpfonie nam Walthery die werkruimte in op de eerste verdieping van het nieuwe huis dat de familie Culliford had laten bouwen, omdat het vroegere appartement te klein was geworden voor het gezin en de assistenten.

Peyo bedacht dat de wereld van de Schtroumpfs niet goed aansloot bij Walthery's tekenstijl en zette hem daarom op de reeks Jacky en Célestin, die voordien door Jo-El Azara werd getekend. Daarna kreeg Peyo ook Derib in zijn studio. Derib had net 19 jaar en werd voorgesteld om mee te werken nadat het nieuwe huis klaar was. Hij werkte drie maanden onbetaald om zich voor te bereiden op het eerste grote Schtroumpfs-avontuur. Peyo gaf hem daarbij harde, maar eerlijke opmerkingen over zijn tekenwerk. Derib verzorgde later de achtergronden en de inkting van Le Schtroumpfissime.

Gos sloot zich deeltijds aan als derde auteur: doordeweeks werkte hij als onderofficier, in weekends en op feestdagen bij Peyo. Door achtergronden te tekenen, leerde hij zelf de technieken van het stripmaken. Ook Lucien De De Deieter werd in 1964 op advies van Charles Dupuis aangenomen om in de namiddag in de studio te werken, terwijl hij 's morgens aan zijn eigen reeks werkte. Samen met Gos bewerkte hij L'Oeuf et les Schtroumpfs van mini-verhaal naar albumformaat: Gos tekende de potloodversie, Peyo verbeterde die en Lucien De Deieter zette er de inkt op.

Intussen werd Peyo steeds meer opgeslorpt door reclameopdrachten en besteedde hij elke dag twee tot drie uur aan merchandising. Daardoor werkte hij pas laat in de namiddag opnieuw aan het tekenen, terwijl de assistenten tot middernacht inktten. Hij had minder vrije tijd, al speelde hij af en toe nog petanque, boogschieten in de tuin en bowling met zijn familie en assistenten. Tegen het einde van 1965 keerden François Walthery terug uit legerdienst en vertrok Derib naar Zwitserland. Daarna gaf Peyo aan Walthery de reeks Benoit Brisefer, terwijl Will opnieuw Tif et Tondu ging tekenen. De nieuwe Benoit Brisefer-strip Les Douze Travaux de Benoit Brisefer werd samen met Yvan Delporte uitgewerkt volgens dezelfde schrijfmethode als de Schtroumpfs en verscheen vanaf juli 1966 in Spirou.

La Schtroumpfette en de Schtroumpfs

In dezelfde week dat de derde Benoît Brisefer-verhaal werd gepubliceerd, keerden de Smurfen terug met La Schtroumpfette. In dat verhaal onderzocht Peyo het plaatsen van een vrouw in een exclusief mannelijke gemeenschap. Dat leidde tot een beschuldiging van misogynie tegen Peyo. Ook de verandering in de fysieke verschijning van La Schtroumpfette zorgde ervoor dat hij moeite had om een nieuw ontwerp te vinden. Biographie publiceerde La Schtroumpfette al in Spirou terwijl het verhaal nog bezig was. Daarbij werd de verschijning van het nieuwe personage uitgesteld via verhaalmiddelen. Peyo volgde ook het advies van André Franquin om een van de schetsen van La Schtroumpfette te behouden. Later paste hij La Faim des Schtroumpfs aan voor publicatie met Kerstmis 1966.

Van stripverhaal naar figurines en speelgoed

In 1966 verklaarde Peyo in Biographie dat hij geen tijd had voor een actiereeks als Johan en Pirlouit. Het tekenen van vechtscènes nam volgens hem te veel tijd in beslag. In dezelfde periode kreeg hij via Biographie contact met Kellogg's, dat Smurfenfigurines wilde aanbieden in ontbijtgranenverpakkingen in de Benelux. Zijn studio maakte daarvoor ook reclame-gagstrips om de actie te ondersteunen. De campagne bleek een groot succes. Daarna nam de fabrikant van Kellogg's opnieuw contact op met Peyo met de vraag of de productie van de figurines kon worden voortgezet. Toen Dupuis weigerde om speelgoed te verkopen, besloot Peyo het speelgoedbedrijf dan maar alleen te starten.

Le Sortilège de Maltrochu

In de Christmas special van Biographie in 1967 keerden Johan en Pirlouit terug met Le Sortilège de Maltrochu. Peyo tekende de eerste zeven pagina's van dit verhaal helemaal alleen. Voor het inken van zijn nauwkeurige potloodtekeningen kreeg hij hulp van François Walthéry en Gos. André Franquin tekende het kasteel van de Sire de Maltrochu. Tijdens de productie verliep niet alles vlot: Gos gaf al snel op en François Walthéry had moeite om zijn tekenstijl te vereenvoudigen. In mei 1968 stopte de publicatie van Le Sortilège de Maltrochu met een vermelding dat het verhaal onderbroken werd, omdat de studio van Peyo te druk was om verder te werken. Het verhaal betekende ook een blijvende verandering in Peyo's tekenstijl, met kleinere en rondere figuren.

Spanningen, publiciteit en nieuwe Smurfenverhalen

Op zaterdagvoormiddagen moest Peyo vaak aan reeksscenario’s werken om de publicatiedeadlines te halen. In die periode schreef hij onder meer Tonton Placide, een nieuw Benoit Brisefer-verhaal dat getekend werd door François Walthery. Voor dat verhaal baseerde hij zich op populaire spionagefilms van die tijd. Ook werkte hij mee aan andere verhalen, zoals Les Schtroumpfs et le Cracoucass, waarin een vliegend monster verschijnt dat door de Grote Smurf is gecreeerd. André Franquin ontwierp daarbij zowel de grafiek als de naam van dat monster. Samen met Gos hielp Peyo bovendien de maker van Spirou en Fantasio met Panade a Champignac.

Zijn werk en zijn relatie met de uitgeverij werden ook sterk beinvloed door veranderingen rond hem. Het vertrek van Morris naar uitgever Dargaud trof hem zwaar, en in omstandigheden waarbij Peyo betrokken was, werd Yvan Delporte als hoofdredacteur van Spirou ontslagen. Peyo klaagde bij Dupuis over Delporte's ironische reactie op een lezersbrief, maar later vroeg Delporte zelf opnieuw werk aan Peyo en kreeg hij scenario-opdrachten. In 1968 verloor Peyo ook zijn moeder, wat een persoonlijke klap betekende.

In 1969 kreeg hij een publiciteitsvoorstel van Biscuiterie Nantaise voor een exclusief Schtroumpfs-album. Peyo stemde toe omdat dit hem beter toegang tot de Franse markt kon geven. Tegelijk plande hij om zowel Biscuiterie Nantaise als Dupuis aan te rekenen voor hetzelfde verhaalgebruik. Uit die periode stamde ook Le Cosmoschtroumpf, over een Smurf die naar de ruimte wil. Peyo werkte eraan samen met Gos en François Walthery, aan een tempo van een halve tot een pagina per dag.

Rond dezelfde tijd riep Peyo Lucien De Gieter terug om de reeks Poussy opnieuw op te nemen, een jaar nadat die de studio had verlaten. Binnen de Smurfenreeks ontstond intussen nieuw spanningsveld toen Gos Le Schtroumpfeur de pluie bedacht. Hij vroeg om als tekenaar op de cover vermeld te worden en verliet de studio nadat Peyo dat weigerde. Uiteindelijk liet Peyo zijn naam wel met tegenzin opnemen op de titelpagina binnenin het album.

De druk en het rookgedrag eisten hun tol: Peyo kreeg een hartaanval door stress en het roken van drie pakjes sigaretten per dag. Daarna kreeg hij zes weken absolute rust voorgeschreven. Zijn vrienden maakten intussen een amusant cadavre exquis-verhaal van Johan en Pirlouit om hem bezig te houden. Peyo besloot te stoppen met roken, maar compenseerde dat door veel te eten.

Na zijn herstel werd Thierry Martens de nieuwe hoofdredacteur van Spirou. Hij programmeerde François Walthery's reeks Natacha in de komende nummers, terwijl Walthery meer en meer zelfstandig buiten de studio begon te werken. Peyo hervatte zelf langzaam het werk aan Le Sortilege de Maltrochu, aan het tempo van een bord per week, met inktwerk door François Walthery. Charles Dupuis stuurde Marc Wasterlain om te helpen na de gezondheidsproblemen, en Wasterlain tekende de achtergronden voor het einde van het verhaal.

Daarna werd een nieuwe Benoit Brisefer-story voorbereid, Le Cirque Bodoni, door twee assistenten. Het verhaal was geinspireerd op cirque Bouglione en draaide rond een familiecircus dat bijna bankroet ging. François Walthery ontwierp nieuwe personages en tekende Peyo als zakenman Choesels. In die context kreeg Peyo ook een beschuldiging van antisemitisme rond het personage Ange Retors. Dat personage was tegelijk een karikatuur van illustrator Michel Matagne, die kort met Peyo had samengewerkt en kampte met gewrichtsreuma, een gebogen gang, een arendsneus en een klein baardje dat aan antisemitische clichs deed denken. Peyo reageerde op de beschuldigingen met een fotoreportage in Spirou.

Ook voor publiciteit bleef hij nieuwe opdrachten aannemen. Voor chocolaterie Kwatta tekende hij L'Apprenti Schtroumpf, waarvoor hij zelf het scenario schreef. Door het reclameformaat had dat verhaal geen plotwendingen en bestonden de paginas uit uniforme stroken van acht vakjes. Daarnaast stemde Peyo ermee in om Smurfen-met-een-enkel beeldje in een Nederlandstalig tijdschrift te publiceren om de figuren bij het Nederlands publiek bekend te maken. Eind 1970 haalde hij Roger Leloup uit het Hergestudio voor die opdracht, maar Leloup stopte al na drie platen. Daarna verving Peyo hem door de twintigjarige Benn, die na enkele weken instortte onder Peyo's strenge aanpak. Benn keerde later terug en werkte enkele maanden aan de gags voor hij opnieuw vertrok. Na zijn vertrek begonnen François Walthery en Marc Wasterlain aan Lady d'Olphine, een nieuw Benoit Brisefer-verhaal. In 1972 volgde vervolgens Schtroumpf vert et vert schtroumpf, een politiek Smurfenverhaal waarin Peyo de Belgische taalspanningen weerspiegelde door een taalkundige scheiding in het dorp te creeren. Het Belgische nationale motto werd daarbij ingezet om de Smurfen rond een gemeenschappelijke vijand, Gargamel, te verenigen. Yvan Delporte werkte aan het scenario mee in felle discussies, Marc Wasterlain inkte het begin maar stopte na twee platen wegens stijlverschillen, en Peyo vond via Eddy Paape snel Daniel Desorgher om het inktwerk over te nemen. Ondertussen verslechterden de relaties met de hoofdredacteur van Spirou geleidelijk, en Peyo investeerde minder in het weekblad terwijl hij mee een opstand tegen Thierry Martens leidde.

De weg naar een Smurfenfilm

In 1973 ontmoette Biographie José Dutillieu, de productiedirecteur van Belvision. Dat was toen een van de belangrijkste animatiestudio’s in Europa. Belvision was opgericht door de baas van Lombard en legde zich toe op de bewerking van Franco-Belgische strips tot langspeelfilms, zoals Astérix, Tintin en Lucky Luke. Dutillieu toonde belangstelling om De Smurfen te verfilmen in een animatiefilm. Biographie stond open voor een bewerking van De Smurfen, maar was niet overtuigd door het werk van TVA Dupuis, dat zich toelegde op korte televisiefilms. Ondanks de rivaliteit tussen Dupuis en Lombard werd toch een coproductiecontract ondertekend. Uiteindelijk wist José Dutillieu Biographie te overtuigen om De Fluit met Zes Smurfen te laten adapteren.

Van film naar nieuwe projecten

Tijdens de herwerking van het scenario van de film werden Johan en Pirlouit opnieuw geïntroduceerd voor een nieuw publiek, terwijl de Smurfen in het verhaal aan belang wonnen. Peyo maakte daarnaast in zijn eentje het storyboard van de film, waarin elk shot nauwkeurig werd uitgewerkt. Hij werkte ook als animator en vroeg dat opnames opnieuw werden gedaan als de bewegingen niet bevredigend waren. Voor de achtergronden gaf hij Michel Leloup en Michel Matagne artistieke vrijheid. Met de geluidsomgeving voelde hij zich minder op zijn gemak en hij had maar weinig betrokkenheid bij de keuze van Michel Legrand als componist. De tekst van de liedjes werd volledig geschreven door Yvan Delporte.

De productie van de film duurde twee jaar, en in die periode liet Peyo de strips volledig links liggen. De film, De fluit met zes Smurfen, ging in première in de bioscopen met Kerstmis 1975. Kort daarna verscheen ook een filmalbum, dat in een weekend werd getekend door François Walthéry en Pierre Seron op basis van een scenario van Yvan Delporte. Peyo was uitgeput en had geen tijd om aan dat album mee te werken. Ook de filmaffiche tekende hij niet alleen: André Franquin hielp hem daarbij. In de lente van 1976 keerde hij terug naar de studio.

Bij zijn terugkeer stelde Peyo La Soupe aux Schtroumpfs voor. Dat verhaal begon te verschijnen in het weekblad Spirou, met een publicatietempo van een pagina per week dat hij zelf beperkte. Om het verhaal af te werken riep hij François Walthéry en Marc Wasterlain terug. Begin 1977 liep de publicatie ten einde. In diezelfde periode zocht Peyo ook naar een nieuwe tekenaar voor de studio. Tijdens een verblijf in Bretagne ontmoette hij Albert Blesteau en stelde hem voor om mee te komen naar de studio in Brussel. Frédéric Jannin werd gedurende enkele weken aangeworven voor kleine taken.

Rond die tijd kreeg Peyo ook zware gezondheidsproblemen. Hij kreeg een bloeding door een maagzweer, liep na een bloedtransfusie tijdens een ziekenhuisopname het hepatitisvirus op en werd diabetisch. Door werk en gezondheid kon hij niet deelnemen aan het project Trombone illustré, al maakte hij wel een kleine illustratie van een ruimtemannetje met buitenaardse wezens. Die tekening kwam helemaal uit zijn gewone universum en hij inkte ze zelf. In 1978 ontving hij uit handen van Alain Poher de Medaille de la Minerve d'Or voor zijn vijftig jaar.

In 1978 verscheen ook het nieuwe Benoit Brisefer-verhaal Le Fetiche, getekend door Albert Blesteau. Peyo beschouwde dit als een van de slechtste verhalen die gemaakt waren. Blesteau verliet later de studio om zijn eigen reeks Wofi in Spirou te animeren. Tegen het einde van de jaren zeventig gebruikte Peyo steeds vaker strips in reclame. Hij werkte samen met Le Lombard aan reclamecampagnes en kreeg ook contact om een reeks Smurfenproducten voor de terugkeer naar school te maken. In 1979 bracht hij voor Coca-Cola het speciale album Les Schtroumpfs olympiques uit, een moderne bewerking van de fabel van de schildpad en de haas. Voor de realisatie riep hij François Walthéry en Jidéhem erbij. Na afloop van dat album werd Peyo opnieuw opgenomen in het ziekenhuis wegens gezondheidsproblemen. Zijn gelieerde Société d'Édition, de Presse et de Publicité werd in 1979 door Dupuis herlanceerd, en Peyo stelde José Dutilieu en een Nederlander aan om die maatschappij te leiden. In 1980 nam hij ook deel aan de Internationale Markt van Audiovisuele en Digitale Inhoud in Cannes.

De doorbraak van de Smurfen op televisie

Biographie's vertegenwoordigers zochten contact met Amerikaanse televisiezenders om de cartoons van TVA Dupuis te verkopen, maar er bleef aanvankelijk veel twijfel over het succes bij het Amerikaanse publiek. De Smurfenfiguurtjes, die in Engeland werden opgemerkt, kwamen als knuffels in de Verenigde Staten terecht en trokken daar de aandacht van Fred Silverman bij NBC. Daarop sloot Biographie een contract met een tv-zender waarbij automatisch nieuwe afleveringen besteld moesten worden zodra de reeks nummer één zou worden. Voor de animatieserie koos Biographie uiteindelijk voor Hanna-Barbera Productions.

Volgens het contract behield Biographie het recht om alle scenario's van Hanna-Barbera voor de Smurfen te controleren. Voor de eerste werkvergadering werd hij uitgenodigd in de studio's in Los Angeles, samen met Yvan Delporte als tolk. Tijdens die samenwerking verzette Biographie zich tegen elke veramerikanisering van de personages. Hij verbood kauwgom en Coca-Cola in de monden van de Smurfen, wilde niet dat elk Smurfje een eigen kostuum kreeg en wees systematisch verhaallijnen af waarin geld een rol speelde, omdat geld niet bestaat in het Smurfendorp.

Biographie merkte ook dat in de Amerikaanse scripts vaak al een vorm van zelfcensuur zat. De Grote Smurf mocht geen toverdranken gebruiken uit schrik voor associaties met drugs, en zwarte Smurfen werden vervangen door paarse om beschuldigingen van racisme te vermijden. Toch keurden de stemmen in de nasynchronisatie zijn werk goed; volgens hem gaven de acteurs de personages perfect weer.

De eerste aflevering werd uitgezonden op NBC en de reeks haalde tot 42 punten rating, waarmee ze nummer één werd op zaterdagochtend. Dat maakte van de Smurfen het grootste succes van NBC in twintig jaar voor een kinderprogramma, met een kijkersaantal dat gelijk werd gesteld aan dat van Bugs Bunny in zijn tijd. Dankzij dat succes kon NBC de reeks verkopen in 60 landen, waaronder België en Frankrijk. In Frankrijk kwam de serie een jaar na de uitzendingen overzee op het scherm.

Toch werd de samenwerking met Hanna-Barbera in de loop van de maanden steeds gespannener. Biographie vond de Amerikaanse werkwijze in de studio's overweldigend en zijn opmerkingen op scenario's werden meestal genegeerd. Hij weigerde categoriek een aflevering over drugs waarin een verslavende lichtgevende bol voorkwam, maar NBC zond die toch uit om de anti-drugscampagne van Nancy Reagan te steunen. Daarna weigerde Biographie alle scenario's van Hanna-Barbera, wat leidde tot een productiestop en het risico op een rechtszaak van NBC. Yvan Delporte greep in om de productie opnieuw op gang te brengen, ondanks een recente breuk met Biographie.

Voor elke nieuwe seizoen moest Biographie bovendien extra personages bedenken. Hij voegde Johan en Pirlouit toe om de geest van de reeks te bewaren, terwijl andere schrijvers figuren bedachten zoals de heks Hogatha, die hem irriteerde. De door anderen gecreeerde Pixies wees hij fel af uit vrees voor een afgeleide reeks die verkeerd gebruikt kon worden. Joe Barbera drong aan op een hond tussen de Smurfen; Biographie stemde in met een gewone hond, maar weigerde een blauwe hond. In het laatste seizoen liet hij verhalen toe waarin de Smurfen de wereld rondreisden, omdat hij uitgeput was. Na acht jaar en 250 afleveringen eindigde de reeks door de vernieuwing van NBC's zaterdagochtendprogramma.

De Schtroumpfs in film, albums en de verhuis naar Zwitserland

In Frankrijk verscheen de film V'la les Schtroumpfs als een herwerkte versie van drie ongepubliceerde afleveringen. Het filmexperiment werd op gang gebracht door Claude Berda, die van plan was om de aflevering Bébé Schtroumpf met kerst 1984 uit te brengen, hoewel die in Europa nog niet was gepubliceerd. Die aflevering werd uitgebreid met delen uit andere afleveringen. Om die publicatie te ondersteunen, stemde Peyo ermee in om een ongepubliceerd album te maken: Le Bébé Schtroumpf. Zijn broze gezondheid en diabetes veroorzaakten soms syncope, en zijn fysieke en mentale toestand dwongen hem om hulp te vragen aan François Walthéry en Marc Wasterlain. Zij maakten de tekeningen voor het album in zes dagen. Le Bébé Schtroumpf werd vervolgens aangevuld met ongepubliceerde verhalen uit het weekblad Spirou en kende ondanks de zwakke verhaalkwaliteit een groot succes.

In dezelfde periode verhuisde Peyo om fiscale redenen van zijn vertrouwde woonplaats naar Zwitserland. In 1985 trok hij met zijn vrouw naar een groot appartement in Lausanne. In een naburig gebouw richtte hij ook een grote studio in. Vanaf dan concentreerde hij zich uitsluitend op zijn werk. Zijn zoon Thierry kwam mee helpen om de studio te beheren, terwijl zijn dochter Véronique, die in Brussel woonde, een bedrijf oprichtte om de rechten op de Schtroumpfs te beheren. Door die herverdeling van taken kon Peyo sommige verantwoordelijkheden delegeren.

Na de verkoop van uitgeverij Dupuis in het midden van de jaren tachtig vertrokken veel historische auteurs. Peyo was echter contractueel verplicht om nog een album te leveren aan de nieuwe eigenaars. Daarom herhaalde hij de strategie van het vorige album en koppelde hij de release aan een collectie van Hanna-Barbera-animatieafleveringen in de bioscoop. Het nieuwe album bevatte het verhaal Les P'tits Schtroumpfs, met verjongde Schtroumpfs, en ook Le Schtroumpf robot, zijn laatste verhaal dat in Spirou verscheen. Dat verhaal was een remake van een Benco-reclameverhaal uit het einde van de jaren zeventig, waarbij de figuur Benco vervangen werd door een robot. Voor Le Schtroumpf robot werden hergebruikte tekeningen en stripindelingen gebruikt. Het album werd door Biographie omschreven als wat flets, en na bijna 35 jaar samenwerking verliet Peyo Dupuis. Vanaf dan publiceerde zijn eigen uitgeverij Cartoon Creation, samen met zijn zoon, zijn werken.

Er was ook een viering op de Brusselse Grote Markt voor de 30e verjaardag van de Schtroumpfs. Peyo was daar zeer tevreden mee, omdat de massa op de Grote Markt de grootste was die hij ooit had gezien. Na het loskomen van zijn verplichtingen tegenover Dupuis hervatte hij bovendien een oud project voor een Schtroumpfs-stripblad. Dat blad was gericht op heel jonge lezers die de Schtroumpfs vooral kenden uit de tekenfilms. Voor de uitwerking rekruteerde hij Jean-Luc Van de Walle, José Grandmont, Philippe Delzenne, Alain Maury en Bernard Swysen als tekenaars. In de studio probeerde hij opnieuw een familiesfeer te bewaren, zoals vroeger in zijn Brusselse woning, en hij wijzigde de leermethode door grafische correcties te geven in plaats van alleen problemen aan te duiden. Bernard Swysen hielp hem ook bij het maken van het acht pagina's tellende verhaal L'Aéroschtroumpf.

Het Smurfenjournal en zijn korte bestaan

In oktober 1981 verscheen het Smurfenjournal. Het tijdschrift bevatte onder meer L'Aéroschtroumpf, een verhaal van Michel Leloup en Michel Matagne, maar ook spelletjes, educatieve platen en knutselideeën. De ontvangst door critici was meestal negatief. Het blad kwam uit in een moeilijke periode voor de striptijdschriftenmarkt, die toen al onder druk stond door de populariteit van albums. Het eerste nummer verkocht 40.000 exemplaren. Daarna daalden de verkopen en na een jaar stabiliseerden ze op 10.000 tot 15.000 exemplaren. Door die onvoldoende rentabiliteit werd het journal uiteindelijk stopgezet.

Een attractiepark rond de Smurfen

In Metz werd een attractiepark met het thema van de Smurfen gebouwd onder de naam Big Bang Smurf, gerealiseerd door Sorepark. Het park bleef echter niet lang bestaan. Door slecht beheer sloot Big Bang Smurf al snel na de opening. Daarna werd het park overgenomen door Walibi.

Nieuwe uitgever en laatste Smurfenverhalen

Na de moeilijkheden met de verdeling en de voorraad, waar ook de onervarenheid van Biographie en zijn familie in het uitgeven een rol in speelde, had Biographie een ernstig gesprek met zijn zoon over de noodzaak om zich op het artistieke werk te concentreren, terwijl de familie de zakelijke kant zou opnemen. De opeenstapeling van die problemen liet ook sporen na op zijn gezondheid. Na ontmoetingen met bijna alle grote stripuitgevers moest Biographie op zoek naar een nieuwe uitgeverij. Hij ondertekende uiteindelijk een overeenkomst met Le Lombard, die hem verplichtte om vier albums van de Smurfen, drie albums van Johan en Pirrewiet en twee albums van Benoit Brisefer te leveren. Voor de Smurfen moest hij volledige verhalen afleveren, en geen bundels van verhaaltjes voor peuters meer.

In die periode introduceerde Biographie geld in het Smurfendorp, wat jaloezieproblemen veroorzaakte. Het scenario schreef hij samen met zijn zoon Thierry, terwijl Alain Maury en Luc Parthoens de tekeningen van het Smurfenalbum in hoog tempo leverden. Door medische problemen kon Biographie het tekenritme moeilijk volgen, maar Le Schtroumpf financier verscheen toch tijdig in 1983. De pers reageerde positief op zijn terugkeer naar grote Smurfenverhalen, en Le Lombard organiseerde verschillende evenementen om het nieuwe album te vieren. Ondanks zijn extreme vermoeidheid verscheen Biographie ook op televisie. Zijn magere uitzicht en sombere toon maakten vrienden ongerust, en hij dacht zelf dat hij kanker had. Twee dagen voor Kerstmis bezocht hij een dokter omdat hij vermoedde dat het om een schildklierprobleem ging. Dat stelde hem gerust en hij maakte plannen voor nieuwe projecten. Op kerstdag 1992 stierf Biographie thuis aan een hartaanval.

Publicaties in tijdschriften en reeksen

Tussen 1947 en 1949 publiceerde Peyo via Œuvres drie verhalen van Johan in La Dernière Heure. Van 1950 tot 1952 volgden opnieuw drie verhalen van Johan in Le Soir. In Le Soir verschenen daarnaast ook tweehonderd veertig halve pagina's van de reeks Poussy. Zijn eerste publicatie in Spirou kwam er in 1952 met een verhaal van Johan en Pirlouit.

In 1959 verscheen Les Schtroumpfs voor het eerst in Spirou als mini-verhaal. Daarna publiceerde hij nog vijf andere mini-verhalen van Les Schtroumpfs. Vanaf 1963 volgden in Spirou lange verhalen van meer dan veertig pagina's en korte verhalen van ongeveer twintig pagina's van dezelfde reeks.

Vanaf 1960 verscheen in Spirou ook Benoît Brisefer. Die reeks werd verspreid over zeven serialverhalen, die onregelmatig verschenen tot 1978. Poussy kreeg vanaf 1965 opnieuw een plaats in Spirou, met herdrukken van eerdere gags uit Le Soir, en nieuwe verhalen van Poussy bleven verschijnen tot 1977. Tussen 1965 en 1966 publiceerde Peyo ook drie korte verhalen van Pierrot et la Lampe, die eerder al in Bonux Boy waren verschenen. Van 1978 tot 1979 volgden nog drie verhalen van Jacky en Célestin, herdrukt uit Soir Illustré. Jacky et Célestin verscheen bovendien in vier albums van de reeks Péchés de jeunesse.

Scroll naar boven